以非文学的学术论文来说，我们的讨论就可以告一段落了。但由于这里讨论的是文学论文，所以，我们有必要作一点补充说明。

客观地说，文学这个学科在所有人文社会科学中，是离科学最远的学科。研究文学不仅需要理性思辨，同时也需要感性兴发。一篇完全体现不出研究者审美感受力的文学论文，很大程度上是对文学精神的抗拒。对具体文学作品的分析、解读、阐释不完全是一种理性行为，更是一种审美体验，一种艺术感知。这就意味着，文学论文的写作不仅是抽象思维的活动，而且是形象思维的活动。它兼容两种思维。抽象思维仿佛血脉，确定其走向；形象思维仿佛血液，激活其生命。

其实，文学作品是文学研究的首要事实。文学研究是否具有创新价值，很大程度上取决于研究者是否将文学作品读出了新意。诗无经纬。这句话的意思是文学作品没有明确而唯一的解释，西谚说一千个读者就有一千个哈姆雷特，也就是我们平常所说的仁者见仁、智者见智。而将文学作品读出新意，实际上是对研究者艺术感受力的考验。对文学作品具有创新意义的解读，不仅是一篇文学论文形成论据的必要条件，也是文学论文论据的有力支撑，同时它也是文学论文最赏心悦目的部分，它的光芒将照亮整个文学论文，使文学论文在学术、学理、学统之外，具有文学、艺术、诗歌的内涵。

《中国语言文学科学研究论文题》适合简明扼要地揭示文章研究的范围、论题或作者的见解。其中有一行题，如《学术人格与20世纪中国文艺学》；也有的是一行正题下加一副题，如《鲁迅的“生命”与“鬼”——鲁迅的生命论与终末论》。近年来，采用这样形式的标题的人很多：《诗：从韩愈到李商隐》。如果依照清华大学《中国学术期刊（光盘版）检索与评价数据规范》的要求，标题“一律附英文。语文题目一般不超过20个汉字，可酌情加“副题”。